空中的詩 一 (2006)
編輯及朗誦者: 蔣治中
序言
我願我的詩
像野地的無名花
自由自在的開放
當人們收工歸來
不管喜悅還是惆悵
情不自禁地停住腳步
那是因為
─我給他一縷淡淡的香。
─徐國靜 刊於80．10 詩刊
當我在八十年代初跨過羅湖橋時，我的行李袋中除了專業書外，唯一的一本書籍，就是1980年10月號的詩歌月刊。
對於詩，我是從朦朧中接觸而後鍾愛起來的。記得唸中學時，同班的一位女同學是兒童電台的小播音員，她常常帶一些琅琅上口的詩歌回來，漸漸地我們從聽眾變成了詩歌朗誦迷。以後參加了少年宮、青年宮、大學社團，對詩歌朗誦的熱愛一發不可收拾。
來港後，有機會參與了香港電台的節目──“南北樂消遙”的“兒歌．詩歌”節目。自88年一直到92年，每週播出一次。每次介紹一首兒歌、一首詩歌，外加幾首國語流行歌曲。
由於要介紹詩歌，令我更深入地去了解詩人。有不少著名的詩人是我來港後才認識的，像戴望舒、徐志摩、鄭愁予……等，許許多多出色的詩人。人說香港是文化沙漠，那完全是誤解。在香港無論是文化工作還是學術研究；無論是談論政治還是享受生活，絕對是人間樂土。這正是那麼多人熱愛香港的緣由吧。我在港台的這段時光更令我信服這一點。
在從事節目的過程中，認識了不少真誠的朋友。我的學生每次回內地，都會買一些詩集給我，甚至是外國學生；一些聽眾會寄一些手抄的詩給我，還會提出不少建議和要求。更令我難忘的是與我一起的合作者，尤其是周錦瑶小姐，她的精心配樂令不少詩歌長上了翅膀。正是眾人的支持才使我得以完成──前後四年大概介紹了近兩百首詩歌──現今想起來是不可思議的事。
如今，我出版以往的一小部份錄音，作為我人生中一個片段的紀錄；也算是我向所有熱愛詩歌、熱愛朗誦的朋友的一份回饋。
2006．11於寓中
我願 徐國靜
我願我的詩
像纖細的小草
舒展著綠色的莖葉
靜靜地望著春雪
染出一片又一片鵝黃
當孩子穿著厚棉鞋
踩著咯吱咯吱的音響
突然俯下身喊著： 春天了
那是因為
——我碰上了她的目光。
我願我的詩
像野地的無名花
由自在的開放
或紫紅，像早霞飛落
或金黃，像遺失星光
當人們收工歸來
不管喜悅還是惆悵
情不自禁地停住腳步
那是因為
——我給他一縷淡淡的香。
我願我的詩
像山澗小溪
淙淙流淌
固執地向前奔跑
一路撞擊一路歌唱
當疲憊者坐上岩石
低頭默想
猛然甩開大步走去
那是因為
——我告訴他：大—海—在—前—方。
後記
在序言裏我說過來港時只帶了一本詩刊。
那時我在大學，正對當時的中國詩歌深感失望，忽然看到了80年10月份的這本刊物。
一批當代青年詩人的詩作深深吸引了我。
這就是首次登上大雅之堂的“朦朧詩”。北島、顧城、舒婷…..這些不見經傳的名字，突然驚喜地闖進了我的心扉。
青年詩人徐國靜在這首詩的前言這樣寫道：
我從小溪來，走向大海。
我只是剛剛開始寫詩，在一個狭窄的天地裏摸索。
我寫的東西是幼稚和淺薄的。
但我堅信，只要不斷開拓，天地就會擴大；
只要善於學習，幼稚會變成成熟。
這首詩正是作者的願望，也是我的願望。
作為引子，放在了第一首。
（當我查看我當時的創作手記，驚訝地發現，這首詩竟然是我四年節目的壓軸之作。原來是周錦瑤小姐提議的，真是心有靈犀一牽通啊。）
雪花的快樂 徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空中瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛颺，飛颺，飛颺，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那淒清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛颺，飛颺，飛颺，——
你看！我有我的方向！
在半空裏娟娟的飛舞，
認清了那清幽的住處，
等著她來花園裏探望——
飛颺，飛颺，飛颺，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消融， 消融， 消融，——
融入了她柔波似的心胸！
1924．12．30
後記
這是我在“兒歌．詩歌”節目中播出的第一首詩。盡管如今聽起來不太滿意，但還是選入了它。
徐志摩是中國新詩的開拓者之一，我非常喜愛他的詩作。
到了香港看到徐志摩、戴望舒以及眾多港台詩人，才知道原來在新詩的開創期及外部世界，這樣的詩歌隨手可以拈來。
徐志摩的詩浪漫、充滿想像、熱情奔放。
當時我每次做節目都會做仔細的案頭工作。
翻看當時的筆記，第一次與我共做節目的是香港話劇團的羅思蘭。她説粵語（其實她的國語很好。），我説國語，组成了“南北樂消遙”。
據筆記，朗誦這首詩應以歡樂、輕盈的語氣。
想像自己就是一片小小的雪花，在廣袤的大地翩翩起舞
──傲视著群山、峻嶺、峽谷、大川、城鎮、庭院
──帶著熱烈的愛，向自己堅定的方向飛翔。
猶如電影鏡頭──由全景──中景──近景──特寫！
雨巷 戴望舒
撐著油紙傘，獨自
徬徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又徬徨;
她徬徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠 淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
徬徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。 1928
後記
戴望舒是我來港後才認識的詩人。我第一次讀到他的詩是一首短詩『偶成』：
如果生命的春天重到
古舊的凝冰都嘩嘩地解凍
那時我會再看見燦爛的微笑
再聽見明朗的呼喚──
這些迢遙的夢
這些好東西都永遠存在
它們只是像冰一樣凝結
而有一天會像花一樣重開
一下子深深地吸引了我。這使埋藏在我心中多少年的凝冰，如今豁然解凍。
真正的詩人就是能説出人們心頭迫切想説而不知如何表達的言語，然後用琥珀般凝成的詩句將它定格為永恆。
詩被稱為“藝術之冠”是當之無愧的。
而『雨巷』，以它的意境美、形象美、音律美、朦朧美令人嘆服。
葉聖陶先生稱許他這首詩是替新詩的音節開了一個新紀元。
一個披著長髮，穿著士林藍長衫，撐著油紙雨傘……
在濛濛細雨中，走在一條兩邊高牆，又窄又長的小巷……
迎面飄來一位散發著丁香般迷人芳香的姑娘……
這是他久久等待的理想啊……
何等浪漫的景象！
我總想音樂家或舞蹈家應該將它編成一首優美的樂曲，或一場奔放的舞蹈才是。
補記：
對於這第一版的錄音，我始終感到遺憾。因剛認識詩人，對他的詩作只是膚淺的認識，無法將他內心的情感，尤其創作的特色表達出來。直至數十年後，才有了較深的理解和認識。在我的獨誦欣賞會上再次演繹，雖尚不儘意，但有所長進。深感朗誦好一首作品，需要多少心血和磨練。請聆聽我在欣賞會上的錄音，可作一對比。
同樣，當年錄製的徐志摩《再別康橋》更羞於見人。經多年艱辛曲折的探索，才近期首次在舞台上演繹。一首朗誦作品的誕生是多麼不易啊！
探索可見本人文摘，錄音可於欣賞會中聆聽。
天上的街市 郭沫若
遠遠的街燈明了，
好像是閃著無數的星星，
天上的明星現了，
好像是點著無數的街燈。
我想，那飄渺的空中，
定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些物品，
定然是世上沒有的珍奇。
你看，那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。
那隔著河的牛郎織女，
定能夠騎著牛兒來往。
我想他們此刻，
定在天街閑遊。
不信，請看那朵流星，
是他們提著燈籠在走。
1921．10．24
後記
郭沫若讓我以及很多中國人愛恨交加。
我真的喜愛他早期的詩作，可以説當代的中國詩人中，沒有人能像他那樣火山噴發般地熱情奔放。
他又是出色的歷史劇作家，同樣沒有人能像他那樣寫出詩一般的劇作。
可以説他才情橫溢，不過他後來的人品實在不敢恭維。
這首詩歌，充滿了綺麗的遐想。作者將他心中的願望、理想，以似夢似醒的浪漫情懷顯現出來。
整首詩節奏鮮明、韻律和諧，具有動人的音樂美。
讀這首詩，總會讓我想像自己站在尖東海旁，凝望著對岸的太平山顶。
在夜空中，天上的繁星與山上點點燈火融成一片。
朦朧中發出：這兒是天堂呢還是人間？
迎春 冰心
「春來了，
從哪裏迎接她呢？
可能聽她微步的足音，
看她美艷的衣裳，
接她輕倩的笑語？」
她從青青的草色中來了，
從潺潺的水聲中來了，
從拂拂的風中來了，
從世人欣悅的微笑中來了。
我的朋友，
這不是「春」麼？
她催著妝的世界，
轉到你面前，
慰藉你，
鼓舞你，
更深切的命令你。
看這美滿完全的表現呵！
我的朋友！
你一定要尋見「春」麼？
「春」何曾是人間的呢？
看她創造的生命罷！
新綠的草色中，
新漲的潮聲裏，
「春」在這邊蘊藏著了！
後記
冰心被譽為“第一位站在五四浪頭的女作家”，她的小詩「繁星」和「春水」曾風靡一時。她以寫人間純真的愛著稱。她謳歌童真，熱心為兒童寫作。在美國留學期間她寫下的散文「寄小讀者」深受兒童的愛戴。
本詩是作者早期的新詩，是五四新文化運動初期創作的白話詩。我們可以從中感受到詩人們的摸索
詩的要素，一是豐富的想像，一是動人的情意。正是詩人直覺而特殊的感受，才可以凝聚成詩。
與上一首詩作一樣，詩人將春天擬人化。
讓我們看到春天如同一個美麗的少女，她穿著華美的衣衫，踏著輕快的腳步，含著甜美的笑意，姍姍而來。
讓人們感受到春的生機，春的活力，春的內涵。
讓人們蕩漾在春的世界，享受著春的沐浴，喚醒人們產生一種蓬勃的、創造活力的欲望。